Peacemaker : la série bouscule des règles fondamentales que DC respectait depuis des décennies

La série Peacemaker s’affranchit de plusieurs principes fondamentaux que DC respectait depuis des décennies, bouleversant les codes établis et proposant une approche inédite au sein de l’univers des super-héros.

Un virage audacieux pour le DC Universe

Depuis la sortie des premiers épisodes de la saison 2 de Peacemaker, une évidence s’impose : James Gunn bouscule sans retenue les codes jusque-là établis dans l’univers DC. Le showrunner, déjà connu pour sa capacité à repousser les limites narratives, profite ici de la liberté offerte par HBO Max et du classement TV-MA pour explorer des territoires longtemps interdits aux adaptations de comics mainstream.

L’héritage du Comics Code Authority : une page définitivement tournée

Difficile d’ignorer le contraste frappant entre cette nouvelle saison et l’époque où le Comics Code Authority (CCA) surveillait jalousement chaque case imprimée. Mis en place dès 1954, cet organisme fixait un cadre strict : interdiction d’« excès de violence », de nudité, d’apologie du crime ou encore de dépeindre les forces de l’ordre autrement que sous un jour exemplaire. Ce n’est qu’en 2011 que DC Comics, suivant la voie tracée par Marvel Comics, s’est affranchie du CCA, ouvrant ainsi la porte à une créativité plus débridée.

Des scènes transgressives assumées à l’écran

Dès « The Ties That Grind », le ton est donné : orgie dans la maison de Christopher Smith (John Cena), nudité frontale, usage répété de drogues… Rien ne semble trop audacieux pour ce nouvel opus. La représentation controversée du groupe Justice Gang, loin des images vertueuses traditionnelles, ainsi que la violence exacerbée lors des bagarres menées par Emilia Harcourt (Jennifer Holland) ou lors du carnage provoqué par Eagly, confirment cette volonté d’aller toujours plus loin. Démembrements, scènes suggestives et dialogues crus ponctuent ces épisodes qui n’auraient jamais obtenu le moindre tampon d’approbation du CCA.

Une tradition de subversion chez DC ?

En réalité, ce n’est pas la première fois que DC Comics se joue des frontières imposées. Des œuvres comme « The Dark Knight Returns » ou « Watchmen » étaient déjà sorties sans approbation officielle dans les années 1980. Mais rarement un projet estampillé DCU n’avait autant assumé sa rupture avec l’autocensure historique. Aujourd’hui, sous l’impulsion conjuguée de James Gunn et Peter Safran, c’est tout un pan du DCU qui semble prêt à explorer sans complexe des thèmes autrefois bannis — offrant ainsi au public une expérience résolument différente et souvent déconcertante.

Pour ceux qui espéraient encore une adaptation fidèle à l’esprit traditionnel des comics sous surveillance : il va falloir s’y faire, le vent a bel et bien tourné.