Spoilers. Le final de Bodies Bodies Bodies ne révèle pas juste un coupable, il retourne toute la satire du film contre ses personnages.
En bref
- Spoilers, il n’y avait pas de tueur
- Le film vise aussi les adultes
- Le téléphone devient la dernière blague
Spoilers, évidemment. La fin de Bodies Bodies Bodies repose sur un retournement très simple, presque idiot, et c’est précisément pour ça qu’il fonctionne si bien. Pendant tout le film, on vous pousse à chercher un meurtrier. En réalité, il n’y en a pas.
Un final sans tueur, et c’est justement le point
Au petit matin, Bee et Sophie, les deux survivantes, tombent sur le téléphone de David en fouillant ses messages pour une raison franchement secondaire, l’infidélité supposée de Sophie. Elles découvrent alors une vidéo. On y voit David, jaloux de Greg, tenter d’ouvrir une bouteille de champagne avec le kukri que le quadragénaire avait manié la veille avec une facilité agaçante. Sauf que lui se tranche la gorge tout seul, en voulant faire son intéressant pour TikTok.
Résultat ? Toute la nuit bascule. Le groupe avait trouvé un corps, du sang et une arme. Ils ont donc fabriqué un tueur à partir de leur méfiance. Et tout le reste suit cette logique. Greg, tué par Bee avec une kettlebell, n’avait rien fait. Emma n’était pas une grande manipulatrice, elle avait surtout pris de la drogue avec Sophie avant de tomber dans l’escalier. Alice meurt pendant la lutte pour l’arme. Jordan, elle, est précipitée dans le vide au sommet de la paranoïa générale.
La vraie cible du film n’est pas celle qu’on croyait
Avant sa sortie, A24 vendait surtout un slasher qui démonte des jeunes riches, ultra connectés, obsédés par leur langage de réseau. Le film garde bien cette couche-là, avec ses mots surexploités, ses accusations de comportement toxique et ses égos froissés. Mais il va plus loin.
Car Sarah DeLappe, à partir d’une histoire de Kristen Roupenian, écrit des personnages moins bêtes qu’annoncé. Quand le courant saute, ils ont des lampes. Quand un corps apparaît, ils pensent danger. Leur défiance n’a rien d’absurde, elle raconte une génération à qui on a laissé l’argent, la technologie et pas mal de vide autour. Une économie cassée, une crise des opioïdes, une dépendance au téléphone, tout ça existe en arrière-plan.
La grande scène d’implosion résume tout
Le moment le plus fort arrive quand Bee, Sophie, Alice et Jordan vident enfin leur sac pendant que l’une d’elles brandit un flingue. Là, le film appuie plus fort sur la satire. Les personnages régurgitent leur jargon psy, se reprochent tout et n’importe quoi, et l’une balance même l’insulte « classe moyenne supérieure » comme si c’était l’argument décisif.
C’est drôle, quand même. Et assez triste. Bee révèle qu’elle a quitté l’université pour s’occuper de sa mère atteinte d’un trouble de la personnalité borderline, mais les autres repartent aussitôt sur des histoires de podcasts et de types de personnalité. En gros, tout le monde parle, personne n’écoute. Une timeline Twitter, mais enfermée dans un manoir.
Pourquoi le dernier plan sur Bee fait si mal
Depuis le début, Bee voit les signes. Le soutien-gorge de Jordan dans une chambre, puis la culotte assortie à l’arrière de la voiture de Sophie. Elle sait déjà, ou presque. Pourtant, elle veut la preuve par les textos. Pas par goût du drame, plutôt parce qu’elle cherche encore un point fixe.
Quand Max revient le lendemain et découvre le carnage, le dernier gag tombe. Bee, le visage presque heureux, annonce qu’elle a retrouvé du réseau. Ce n’est pas seulement une pique sur l’obsession du smartphone. C’est plus acide. Sa vie est pulvérisée, mais la première sensation d’ordre qui revient, c’est la vibration d’un téléphone. Et ça, vous le sentez, dépasse largement la simple blague de fin.